尊敬的余光中先生：
您好！近來欣讀由廣西師范大學出版的《余光中散文精選集》，頗覺受益良多，感奮欣喜之余不揣冒昧給您寫信，還望老先生海涵見諒。
這本由陳義芝主編的精選集，基本是以時間為序排列，同時呢又適當根據先生行文的總體風格，分為三輯，分別取名為“聽聽那冷雨”、“沙田山居”、“日不落家”，每輯十篇左右，共收散文26篇。在每一輯的取名上，只消稍加留意
北京專治白癜風的醫院有哪家，便可發覺每輯均以先生不同年代中頗負盛名的代表作直接入名。這一安排，個人想來，一則便于記憶，二則單從名字便可大致知曉這一分類的行文風格。比如，第一輯大多是先生旅美期間所寫的大品散文，光華奪目，雄渾昂揚，狀若油畫；第二輯收先生的文化小品或生活隨筆，清靈俊逸，典麗雋永的諧趣之美，則宛如一紙水彩；第三輯則為四海記游，先生履跂之深廣，遍
哪個醫院治白癜風好及全球。各處風景迥異，豐盈多姿狀如雞尾酒；而寫法上或抒情講史，或精理為文，各地名勝典故是信筆揮來，不著痕又不破境，若風吹水綻，自成漣漪。
在這本集子里，孺慕耿耿的鄉愁，綿密的意象和音樂之美，以及無處不在的幽默，這三個方面令我欣喜流連。在此略舉數例，聊表對先生的景仰尊崇之意。
悠悠思鄉情，深深中國結。在這個選本中，余先生的鄉愁散文可以說是占了相當的份量。其中，《四月，在古戰場》一文，讀后印象猶為深刻。文中激昂雄渾的氣勢，以及透過文字所傳達的異鄉游子的那種孺慕耿耿，鄉愁怯怯的情思，令我這個無知的弱女子也不禁為之震撼，為之動容！
這篇文章該是余先生在美國東部體驗的第一個春天吧。“我的春天啊，我自己的春天在哪里呢？”您深情地呼吸著春天的氣息，但是您說這異國的料峭早春卻不屬于您。“春水碧于天，畫船聽雨眠。”當時，在異國，您
白癜風中藥藥方在中國詩班上吟到這首詞，淚，禁不住奪眶而出。您心中的中國的血液一下子洶涌了起來。催心折骨，不可斷絕。您心中的春天，在淡水河的上游和觀音山的對岸，在滔滔的揚子江和嘉陵江上，在農人們吳儂軟語中俏麗的海棠花里，在眾多表妹笑語簇擁的江南，在抗戰逃亡的無數阡陌，在兒時朦朧的桐油燈下的古典詩詞悠揚的韻尾……漂泊異鄉的游子，對故鄉神州的深情傾訴。對異國古戰場的描述，成了您對自己童年、對故鄉、對中國古文化的懷念，更甚或憑吊！由此，您筆下的鄉愁不是地理的，是歷史的。這是記憶的鄉愁，也是文化的鄉愁。
光陰飛逝，九十年代開放以來，至今記得，您在70年代初創作的一曲《鄉愁》，曾經譽滿神州——
“小時候/鄉愁是一枚小小的郵票/我在這頭/母親在那頭//長大后/鄉愁是一張窄窄的船票/我在這頭/新娘在那頭//后來啊/鄉愁是一方矮矮的墳墓/我在外頭/母親在里頭//而現在/鄉愁是一灣淺淺的海峽/我在這頭/大陸在那頭”
短短一首《鄉愁》，卻凝聚了余先生一生的情思情懷，以及一個民族一個世紀的血淚滄桑。詩中，對母親的懷念上升到對一個民族的紀念，對祖國故鄉的深情眷戀。
是啊，“鄉愁是一灣淺淺的海峽”，余韻繚繞之余，依稀恍惚間，似乎能看到一個白發游子，向那碧湛湛的海灣投擲石片。那承載著記憶的石片，能像漂流瓶一樣，一路回到兒時嗎？
同是思鄉之作，《聽聽那冷雨》恐怕是不能不提的。但是俺個人覺得呢，這篇散文最饒人興味的，恰是文字所營造的音樂美和意象美吧。
余韻不絕的音樂美。“走入霏霏令人更想入非非”，“細細嗅嗅，清清爽爽新新”，“鳥聲減了啾啾，蛙聲沉了閣閣，秋天的蟲吟也減了唧唧”等等，恰是這一連串的隨處可覓的疊字、疊韻和擬聲詞的活用，使作品讀起來音韻鏗鏘，樂感十足。
精美的意象。明喻暗喻通感等藝術手法更是手到擒來。區區一滴雨，無色，無臭，無味，經由余先生的情感和想象，讓讀者的視、聽、味、嗅、觸等各種感覺都得到了空前的滿足。忽而是電影的黑白片，忽而是薄荷的香味，不經意處又帶出米沛山水畫的韻味，莞爾間又有溫柔的灰美人纖手輕敲琴鍵，有兒時母親的吟哦的搖籃曲，有蠶嚙桑葉的美妙音符……哎呀，天哪，說成是天女散花，恐怕都不為過呢！
鄉愁，在詩意的文字中游走。“不過那塊土地是久違了，二十五年，四分之一的世紀，即使有雨，也隔著千山萬山，千傘萬傘。”現如今，隔著這異時復異鄉的秋雨，俺都能分明地感受到這樣的一種孺慕耿耿、鄉愁怯怯的心緒，來得如此綿邈，復深沉。
綜上，正是這種表意性和音樂性的水乳交融，所營造的音響效果，使印在紙上的靜默的文字，如詩如樂，正如天籟之音般靈奇美妙。
再說文字的音樂性，誠如余先生所言：“我的理想是要讓中國的文字，在變化各殊的句法中，交響成一個大樂隊，而作家的筆應該一揮百應，如交響樂的指揮杖。”
余先生譽滿全球的詩文自不必說，就是眼下拜讀的這一本薄薄的集子里，信手翻閱，《沙田山居》的開篇正是現成的一曲文字交響。摘一段：
“書齋外面是陽臺，陽臺外面是海，是山，海是碧湛湛的一彎，山是青郁郁的連環。山外有山，最遠的翠微淡成一裊青煙，忽焉似有，再顧若無，那便是，大陸的莽莽蒼蒼了。日月閑閑，有的是時間與空間。一覽不盡的青山綠水，馬遠夏圭的長幅橫披，任風吹，任鷹飛，任渺渺之目舒展來回，而我在其中俯仰天地，呼吸晨昏，竟已有十八個月了，十八個月，也就是說，重九的陶菊已經兩開，中秋的蘇月已經圓過兩次了。”
短短的一段篇幅，在一連串長短錯落、靈動多姿的句式中，竟還能同時兼具押韻（臺、海，山，彎，環；閑，間；吹，飛，回）和對仗（海是碧湛湛的一彎，山是青郁郁的連環）。最末還非要給菊花和月亮披上古詩人的名字（用典），可
北京中醫院治療白癜風見哪，您老人家偏心。呵呵。這種高明的手段，如果說是作者的巧妙安排吧，我看呢又不像，因為余先生自幼涵泳中國的古典詩文，對收句放句、對節奏韻律，自然是有著直覺似的高度敏感。因此信筆揮來，從容揮灑間，即交響成一曲悅耳的音樂。
對此，就文字的節奏感和音樂美而言，翻遍整部中國現代散文史，能與余先生功力相當的，恐怕可以算是屈指可數的吧。
余老先生，請恕小旻旻冒昧哦，看了您的散文精選集，包括之前對您的一點兒零星的印象，發覺您這個資深書呆子呢（呵呵，余先生幽默不古板，肯定不會生氣滴 ），
